几天前去新开的Pageone瞧了瞧。在花花绿绿的英文书架旁翻看了大约两个小时，然后买了本儿《人生何处不尴尬》出来。
这几天读了一些，读到第12页时有一个女性角色出场——叫王欥欥。

作为一头正经人，我瞬间领会了这个名字背后的深刻内涵，随后还不禁露出了端庄的微笑。
这路名字也就赖宝这路货能起出来。

这姑娘欠，给这姑娘命名的作者比这姑娘还欠。

然后就是今天收到了一份快递，打开一看，是一本赖宝签名本的《人生何处不尴尬》。
你大爷。早发几天不成啊亲？

扉页上是赖宝老师的赠言：愿东东枪老师枪下永远有东东！

后头的内容还没看，只翻了翻，翻来翻去，才从字缝里看出字来。
满本都写着三个字是“力比多”。

唉。
无论我们所处的世界如何贫瘠，这货的心里永远有河流与鲜花。
以及白花花的大姑娘。

《小丑的模样》
文/东东枪

去年网上一度流行“凡客体”，最先被请出来示范的是黄君晓明。前些日子网上又流行“咆哮体”，被奉为教主的是马君景涛。因为那句“闹太套”以及那些深情的怒吼，这二位没少受各路闲杂人等的挤兑，但最近，他们俩的形象却都各有改观。黄凡客开始饱受赞扬是因为他竟然当上了凡客诚品的代言人，而且在平面广告里自己说起了那句“闹太套”，马教主突然遭到追捧则是因为他本人在网上现身，而且与民同乐地和大家一起咆哮了起来。

这事儿可够奇怪的。正襟危坐扮偶像时，几乎就成了街上的痰盂儿——人人啐。一旦开始豁出脸去挤兑自己了，怎么反倒成了可亲可近的群众贴心人？我的朋友石不该对此的总结是——“由此可见，勇于直面和敢于自嘲永远是变被动为主动化解尴尬的最佳方式”。并且，他在这后头还找补了一句——“谨以此与和笔者一样肤黑体胖个头矮头秃眼小牙不齐的诸君共勉”。

有过与黄、马二君类似表现的还有一位，是冯君小刚。近些年冯导演的皮肤上渐布白斑，电视上只见他每次都被化妆师精心遮掩，而他自己却曾在网上说出这样的话来——“常遇热心人苦口婆心劝我治疗脸上白癫疯且免费献出祖传密方，在此一并叩谢。这病在下就惠存了。不是不识好歹，皆因诸事顺遂，仅此小小报应添堵远比身患重疾要了小命强。这是平衡。也让厌恶我的人有地放矢出口恶气。再者既便治愈，我也变不成吕布黄晓明，顶多就一不用打底色的杜月笙。”冯导演这番话，固然还是忌医之论，但能不讳疾如此，已比不少公众人物胜出不少。

在别人嘲讽自己之前抢先把自己嘲讽完毕，基本上是一种自我保护。究其根本，其实与当年王朔的“我是流氓我怕谁”类似。对方尚未发作，且先笑脸相迎——“我有病，您别跟我一般见识……”

这是化解，也是免责；是守，却也是攻。或可理解为，在人生的斗争中，有人处处抢占险峻的高地，有人却时时寻找低陷的战壕。抢占高地者，常爱高声喊喝，寻找战壕者，则总爱仰面自嘲——曾听人说，音乐人小柯成立的文化公司名为“特有”，全名为“特有文化”，而作家张弛的公司则取名为“能力有限”，全名为“能力有限文化有限公司”。这两个公司名称，固然都是戏谑一派，却似乎正可与此分别对应。

黄晓明的“闹太套”是自嘲。马景涛的感叹号是自嘲。石不该的“肤黑体胖个头矮头秃眼小牙不齐”是自嘲。冯小刚的“不用打底色的杜月笙”是自嘲。张驰老师的“能力有限”也是自嘲。如今名满天下的相声演员郭德纲在北京茶馆内说相声的前几年，常在刚登台时对观众说一句“今天来的人不少，除了空座儿就全满了”是自嘲。当年有人将“著名京剧女老生王珮瑜”说成“著名京剧老女生王珮瑜”，后来王珮瑜自己在演出中也曾把自己说成“京剧老女生”，这是自嘲。作家汪曾祺有名句曰：“我与我比我第一”就更是自嘲……

林语堂曾在一篇名为《论解嘲》的文章中，提到过另一种自嘲——人在临终时的自嘲。他在那文章中说，临死尚可自嘲，这种功夫来之不易。我也同意他这种说法——自嘲到底，想必也算是人生极致之一种了吧？

真在临咽气前脱口而出几句自嘲金句显然有点难度，所以，对于中国文人来说，这种“自嘲到底”的精神大多表现在他们那些自拟的挽联中。我曾在书中读到过一些这样的自拟挽联，其中不乏妙品——据说，有某达人，自拟挽联曰“百年一刹那，把等闲富贵功名，付之云散；再来成隔世，是这样夫妻儿女，切莫雷同”，横批为“这回不算”。

自曝其短，甚至自取其辱，以往似乎常被看成自暴自弃，是要先抛却脸面才能做到的。但在我看来，真正被自卑笼罩、被不幸击倒的人，应是连这点胆量也不会有的吧？勇于自曝其短，甘于自取其辱，反倒证明这位当事人还有足够的自信与勇气。

有一些自嘲是撒娇型的。是故意为自己的人生留几处破绽，反正无伤大雅，可以供人消遣，也供自己玩味。

但也有一些自嘲是无奈型的。老话儿说，天地不仁，以万物为刍狗。这话只交代了前因，没说那后果——后来，那些刍狗也开始以自己为刍狗。而自嘲，有时就是这些“刍狗”的最大乐趣与唯一表态。哪怕是死神当前，也要嘻皮笑脸——或许他们认为，只要他们还能在层层重压下笑出声来，就证明他们仍未被彻底击倒。

他们也是传说中的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。而且，他们不仅敢于正视那些鲜血，还顺手摸起一把，擦在自己的鼻头上，再硬挤出几丝欢笑来——乍一看上去，竟还真就是欢乐的小丑模样。

枪：
已售。媒体勿转。谁转跟谁急。

想把你留下来生活不再去漂泊
想给你写封信我的心情已淡漠
想让你变快乐不管未来多渺茫
想和你说再见人已不知了去向

失去你我不会放声哭
就像水底沉默的珊瑚
你知道我会为你祝福
愿你永远穿漂亮衣服

——GALA《娜娜》歌词

几乎每个人都认识一个叫“娜娜”的女孩，几乎每个人都失去过一个这样普通而珍贵的女孩。
“那破碎的虽然破碎了，却是无法毁灭的。”（格言87－卡夫卡）

——GALA《追梦痴子心》专辑文案

《不该愤怒的小鸟》
文/东东枪

“每个孤独的深夜，幸好有你作陪。每次落寞的独处，多亏有你为伴。你无私的眷顾，给我多少抚慰，一次次猛烈的撞击，让我的身体灵魂与你一起忘我地飞翔……”——数月前，我曾这样在网上抒发我对那些愤怒的小鸟们的感激之情。若从这段话来看，让我创作一部以愤怒的小鸟为蓝本的电影是非常危险的——弄出一部3D版的《鸟蒲团》来亦未可知。

当然，请大家放心，作为一个严肃的文艺创作者，我可不能那么低俗。绝对不能。假如真有创作一部小鸟电影的机会，我一定要在灵魂深处翻箱倒柜，搜罗出每一丝几近被遗忘的高雅，创作出一部散发着正义光芒、崇高理想和动人情怀的好作品，不如此，不足以表达我对这款游戏以及那些小鸟朋友的热爱，连我自己都不答应。

但是，大家想必也能理解，有些原则问题还是要注意一下的。

比方说吧，游戏中的小鸟们以卵击石的复仇方式未免太过惨烈了，不管是原作中与绿色怪猪头同归于尽，还是RIO版中奋不顾身砸碎樊笼，显然都太过极端了——即使出现了矛盾，也应该通过正常的法律手段解决，比如去找绿色怪猪头们所在地的法律机关起诉。即便对判决结果不服也可以继续上诉，或者找信访部门解决问题。而即便是上访不成……咱就不细说了，小鸟们若是真想知道这程序，买张《秋菊打官司》DVD看看就知道了。

总而言之，在我创作的这部小鸟电影中，绿色怪猪头偷走鸟蛋自有其苦衷，小鸟们起初拟定的复仇计划完全是出于误会与冲动，在有关部门（虽然目前还没想好应该是个什么部门）的有关领导的苦心调解下，原本不明真相的小鸟们终于发现，那些绿色怪猪头也并不都是恶徒，其中甚至也有几个良心未泯、本就对小鸟们充满了同情！

于是，在电影的结尾处，小鸟们拿回了被偷走的鸟蛋之外还拿到了一大笔赔偿金，它们不仅因此感激涕零，还对自己以往的鲁莽表示了诚挚的歉疚与深深的质疑，对绿色怪猪头此前的行为表示理解（就像《赵氏孤儿》里的孤儿理解屠岸贾那样），绿色怪猪头们也揪出了自己队伍中的败类，并且保证以后此类事件再也不会发生——是的，正义与坚定必须饱受争议，残忍与暴戾务必情有可原，就像我国无数优秀电影作品告诉我们的那样。

当然，这样皆大欢喜的故事当然不该再以“愤怒的小鸟”为名。不知道若改为“不该愤怒的小鸟”或干脆叫“和谐的小鸟”是否合适？

枪：
某媒体命题作文，让说说如果有机会搞一部与愤怒的小鸟有关的电影会怎么弄。
已售。媒体勿转。谁转跟谁急。

1.
近期读到的最好的一本书是邹静之老师的《九栋》。
推荐给了几个身边的朋友。读过后大都给出了类似的评价。
上乘文字应如是。

2.
前一段时间因公事在苏州、南京各逗留了两三日。
没得闲到处转转，都是浅尝辄止。

3.
在苏州某条街上遇一评弹馆，进去喝了杯茶。
进门时正唱到夜探潇湘馆。

我跟这一段还真是有缘啊。

4.
去南京时，光想着这座城市跟西祠胡同的渊源，想着自己在西祠胡同转悠的那几年。
临离开时才想起我还曾给这座城市的一家报纸写过五六年专栏。

5.
赵大能耐与赵二黑并未一见如故。

6.
我觉得近来北京停车费大幅上涨还是可以缓解一些交通压力的。
反正前几天我已经又给公交卡里充了100块钱。

7.
去年今日我结束五一假期自家乡返京。其时并不知两三天后又要匆匆赶回。
之后李维娜曾问起为何每次返乡时再不见与她年纪仿佛的小骏哥哥。我无言以对。后来她便也不再问了。

8.
在反复听GALA的《追梦痴子心》专辑。很欢乐，挺喜欢。
是亲爱的鹿希同学给寄来的。感谢。
以前只听过young for you。

里头还有乐队成员给签的字——“To 东东枪：用力活着。用力爱。”
未必能做到。咱活着看。

9.
Not young, 也not for you。